Красота кантабрийского медведя в романе «В лесах ярости»

Яростная вражда между друзьями разворачивается на фоне умиротворяющего астурийского пейзажа, где группа туристов блуждает по тропам, стремясь как можно ближе увидеть бурых медведей — великолепных животных, на которых, однако, никогда нельзя смотреть прямо в глаза...

Согласно некоторым мифологиям, глаза медведя не выносят взгляда в глаза человека, потому что они видят отражение собственной души. Медведь, скрестивший взгляд с человеком, всегда будет пытаться стереть увиденное. Вот почему нападение неизбежно, если он увидит ваши глаза (Виктор Луна, «Между мифом и реальностью: сосуществование с кантабрийским бурым медведем», Salvaje, весна 2023).

Эта цитата, чье содержание играет ключевую роль в одной из решающих ситуаций, вплетена в первые страницы романа, словно шепот, предвещающий разворот сюжета этой короткой, но насыщенной действием и интригующими намеками книги (всего 95 страниц).

Яго, лесничий, помогает Виктору подготовить репортаж о кантабрийском буром медведе. Успех статьи превосходит все ожидания, и на съемки документального фильма в долину приезжает телевизионная группа. Но пока внимание приковано к Виктору, тень Яго сгущается, становясь носителем неудержимой ярости…

Вот отрывок из романа:

«Педагог центра объясняет ему содержание беседы с девочкой и причину ее внезапного плача: ее мать, вернее, ее отсутствие. Виктор возражает, что Лиза была совсем маленькой, когда потеряла мать, и что они уже работали над этим в терапии. Взгляд педагога смешивает недоверие с состраданием.

— Потерю матери никогда не преодолеть, тем более в таком возрасте.

Виктору трудно принять очевидное: терапию нужно возобновить. За те три дня, что он провел взаперти дома, его тело вновь ощущает напряжение, которое он испытывал, отвечая на звонок. Он проглатывает часы, проводя их перед экраном, сосредоточенный на работе, и снова чувствует раздражение. Ему приходится прилагать огромные усилия, чтобы не передать Лизе свое состояние нервозности. Они почти не выходили из дома, только за покупками, она не хочет оставаться одна, и на третий день они вместе идут на качели в парке. Уже вечер, и хотя температура еще теплая, заметно, что свет убывает.

— Придурок!

Бранное слово доносится сзади, как лай или хлопок неисправного выхлопа мотоцикла. Он поворачивает голову, и вот он: с широким шагом, банкой пива в одной руке и сигаретой в другой.

— Хочешь, чтобы я извинился? Иди к черту!

Лиза отвлечена. Немногочисленные прохожие тоже не обращают внимания на пьяного и яростного Яго, изо рта которого летит пена…»

«Протокол поведения при встрече с медведем требует изменения собственного языка тела, чтобы не выглядеть ни агрессором, ни жертвой. Рекомендуется избегать прямого зрительного контакта, смотреть на медведя искоса и ни в коем случае не бежать, так как для животного это сигнал к преследованию».

Об авторе: Оскар Сотильос

Оскар Сотильос (Барселона, 1973) — писатель. В качестве прозаика он опубликовал несколько сборников рассказов («Грустная Мария и рассказчик», 1999; «Плод времени», 2008), а также романы («Берег слов») и юношеские повести («Полночь на колокольне») и книги о путешествиях («Уголок мира», 2018). Как поэт он издал сборники «Боксер без тени» (2014), «Хиромантии» (2016) и «Эфемерное ископаемое» (2018).